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北京時間 11 月 25 日，第 54
屆金馬獎在臺北落下帷幕。從公佈提名開始，我們就能夠感覺到今年金馬獎的新意，而當獲獎名單逐一公佈後，我們能進一步肯定，作為當今華語影壇分量最重的獎項，金馬獎自身仍在努力尋求突破，這些突破也在一定程度標定著華語電影的未來
。
第54屆金馬獎獲獎名單
《血觀音》
《血觀音》是今年金馬獎的一大贏傢，最佳劇情片、最佳女主角和最佳女配角三個重要獎項被其收入囊中，並且它還是今年金馬獎觀眾票選的最佳影片。影片講述瞭三名女性憑借高超的手段在政商關系中得利，卻被卷入一場滅門血案的故事。影片表面上是女人的鬥爭，實質上是對臺灣政商勾結黑幕的揭露。
第54屆金馬獎最佳女主角
惠英紅憑借其在《血觀音》中飾演的棠夫人這一角色，獲得最佳女主角。這也是繼她在今年的金像獎上憑借《幸運是我》獲得影後之後的第二個大獎，2017年對於惠英紅來說絕對是收獲的一年。頒獎禮上，惠英紅激動地回憶起自己與金馬獎的緣分，十幾年前坐在臺下的她就夢想著有一天可以拿到最佳女主角，2009
年拿到最佳女配角後，惠英紅依然告訴自己要發揮得更好。可以說這個影後的殊榮，是對她這些年來的不懈努力最好的回報。
如果說惠英紅獲得影後是水到渠成，那麼文淇以14歲的年齡獲得最佳女配角就是今年金馬獎的一大驚喜瞭。憑借《嘉年華》和《血觀音》分別提名最佳女主角和最佳女配角的她，臉龐還很稚嫩，獲獎後在舞臺上緊張地忘記瞭準備好的感言(想必也和頒獎嘉賓是偶像黃渤有關)。
但她在兩部電影中所表現出的卻是遠超實際年齡的成熟，就像《嘉年華》的導演文晏所說，她是個天才。文淇的夢想是在 20
歲的時候成為娜塔莉·波特曼那樣的演員，至少她的起點非常完靜電機推薦美。
《嘉年華》
文晏憑借《嘉年華》獲得瞭最佳導演獎，要知道這才僅僅是她的第二部長片作品。近期在內地上映的《嘉年華》引發瞭廣泛關註，雖然其特殊題材與社會現實之間的呼應是主要原因，但文晏在電影中展現出客觀理性的導演技法和女性角度的思考，同樣非常值得肯定。
她在獲獎感言中誇贊《嘉年華》裡兩位小演員的話也很動人，“感謝兩位女主角，為那些沒有能夠發聲的孩子們，發出瞭聲音。”如今的華語電影世界，非常需要文晏這樣立足現實又富有勇氣的女性導演。
《大佛普拉斯》
從獎項數量上來看，《大佛普拉斯》是今年金馬獎的另一大贏傢。在 10 項提名中，它獲得瞭最佳新導演、最佳攝影、最佳改編劇本等 5
個獎項。《大佛普拉斯》源自於導演黃信堯拍攝的一個短片《大佛》，擴充成長片後改名為《大佛普拉斯》(即大佛
Plus)。講述的是四個底層小人物窺探大世界的黑色幽默故事。
《大佛普拉斯》的攝影是中島長雄，中島長雄是知名導演鐘立宏在擔任攝影時的化名，這也是他第四次提名金馬獎最佳攝影。影片中的攝影特色鮮明，展現貧窮小人物時用黑白影像，展現富人的世界油煙靜電機時用彩色影像，黑白與彩色的對比也凸顯出貧富與階級差距，從某種程度上說《大佛普拉斯》是今年臺灣電影中最大膽前衛的一部。
《老獸》
《老獸》獲得瞭今年金馬獎的最佳男主角和最佳原著劇本兩個獎項。頒獎禮前一天，《老獸》還獲得瞭國際影評人費比西獎，有趣的是導演周子陽的豆瓣 ID
是殺死影評人，他笑稱現在改瞭。
《老獸》最大的亮點就是男主角塗們，雖然他在獲獎感言中稱自己獲獎是靠運氣，但事實上是他的表演撐起瞭整部電影。此前塗們憑借《老獸》獲得瞭第 11 屆
FISRT
青年電影展最佳演員，不過觀眾更熟悉的應該還是他在一系列古裝電視劇中的角色(還記得《笑傲江湖》中的左冷禪嗎)，現在我們都記住瞭他的新身份——金馬影帝。《老獸》將於
12 月 11 日登陸內地院線，如果有興趣不妨關註一下。
《囚》和《擺渡人》
頒獎禮上最勇敢的獲獎感言可能要屬憑借《囚》獲得最佳紀錄片的導演馬莉，她說：“這個獎對於我們這種待被清理的低端人口很重要。”(關註新聞的同學應該知道這句話的意思)
《囚》是一部長達 5
小時的紀錄片，它聚焦的是東北的一所精神病院，一群精神病患者在那裡接受強制性封閉治療。無論是時長還是題材都決定，內地觀眾想通過院線正規渠道看到這部電影的可能性極低。
雖然《擺渡人》的口碑不佳，但它在金馬獎上收獲瞭三個技術類的獎項。考慮到香港電影在今年金馬獎的存在感之低，這三個技術類獎項似乎更一步說明，如今香港電影人可能隻能為我們奉獻一些外表上的華麗瞭。
第 54
屆金馬獎的確給瞭我們很多驚喜，無論是臺灣本土電影還是內地電影，新生力量都在強勢崛起，也孕育出瞭許多突破性的電影作品。與此同時，今年的獲獎名單也再次說明，隻有那些關註社會現實和真實人性的電影，才會真正贏得掌聲和尊重。
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